Kadang-kadang anda menonton filem, dan di antara waktu sifir watak-watak kusam yang tidak habis-habisnya memancarkan dialog tidak masuk akal, anda kagum bagaimana sesuatu yang begitu pincang dan mahal dibuat. Diperlukan banyak orang untuk membuat filem sebesar Paramount 'Ghost In The Shell,' yang dianggarkan berharga lebih dari $ 110 juta. Ia juga memerlukan banyak pilihan buruk untuk membuat filem ini membosankan tanpa henti dan akhirnya menyakitkan.
Berdasarkan manga yang ditulis dan diilustrasikan oleh Masamune Shirow, 'Ghost In The Shell' mengikuti Major Mira Killian (Scarlett Johansson), cyborg pecah tanah yang menggabungkan badan robot (yang kelihatan seperti Scarlett Johansson) dengan akal manusia. Akal adalah hantu, jiwanya, kemanusiaannya. Cangkang itu adalah kapal robot, yang memegang otaknya dan mendorong Mayor untuk memahami identitinya di dunia di mana manusia berlumba untuk meningkatkan diri dengan teknologi siber seperti mata sinar-x dan hati yang diminum semua, tetapi robot dianggap sebagai budak . Ketika memburu penggodam pengganas bernama Kuze (Michael Carmen Pitt), Mayor terpaksa menghadapi bagaimana dia tidak benar-benar tergolong dalam dunia manapun. Ini menjadikannya jalan untuk mengungkap masa lalu manusia.
BERKAITAN: Pengarah Anime Ghost in the Shell memanggil Johansson 'Best Possible' Major
Ironinya filem ini adalah bahawa walaupun plotnya adalah tentang pencarian jiwa, 'Ghost In The Shell' adalah semua gaya, tidak ada jiwa - atau, lebih tepatnya, semua cangkang, tidak ada hantu.
Pengarah Rupert Sanders membuat namanya terkenal sebagai iklan, yang paling terkenal untuk permainan video 'Halo 3: ODST.' Tetapi mengenai filemografi, semua yang dia tawarkan adalah 'Snow White and the Huntsman,' sebuah kisah dongeng yang dibangkitkan kembali, yang memakaikan puteri dengan seluar jeans dan memasukkannya ke dalam pemandangan CGI yang sejuk untuk mencipta gaya yang bergaya tetapi pengembaraan terhenti. Filem itu disusun secara kritikal dan dianggap hanya kejayaan box office yang sederhana. Namun bagaimanapun, Sanders diberi peluang kedua. Dan apa yang dia berikan kepada kami adalah pertunjukan dangkal yang sama.
Terletak di Tokyo futuristik, 'Ghost In The Shell' menggantungkan kota dengan hologram raksasa robot geografi, pembina badan yang tersenyum, dan corgi yang meneteskan air liur. Bar skeezy menawarkan hologram penari telanjang (cukup glitchy untuk memuaskan penilaian PG-13), dan petinju bertarung (mungkin sistem pertarungan bayar per tontonan masa depan). Walaupun beberapa reka bentuk produksi cantik - robo-geisha yang digoda dalam treler adalah kemuncak - kebanyakan reka bentuk nampaknya tidak mempunyai fungsi selain kelihatan keren. Mereka memberitahu kita sedikit mengenai dunia ini.
Dengan semua hologram dan suar punk siber 'Ghost In The Shell,' saya memikirkan estetika saudari The Wachowski, yang telah mencipta dunia sci-fi yang kaya dengan trilogi 'The Matrix', 'Cloud Atlas,' dan 'Musytari Menaik.' Tetapi ada perbezaan besar antara reka bentuk mereka dan Sanders, kerana reka bentuk Wachowskis memberikan konteks, kehidupan, dan kedalaman dunia mereka. Setiap perincian nampak sesuai dan berfungsi, dan memberi penonton sedikit gambaran tentang alam semesta fiksyen ini. Barang-barang Sanders kelihatan seperti pelekat CGI yang dilemparkan di sekitar bintang Hollywoodnya yang mempesonakan, tidak mempunyai tujuan melebihi faktor wow. Ini menjadikan pengalaman menonton yang kosong, terutama ketika dipasangkan dengan gaya persembahan yang terasa kehilangan terjemahan.
sierra tropika nevada
Dari filem Marvel hingga petualangan aksi 'Lucy,' Johansson telah membawa karisma yang memusingkan kepada pahlawan yang menggunakan kemampuan luar biasa mereka - baik menembak tajam atau telekinesis - untuk menjatuhkan tiran dan menjatuhkan tentera jahat. Dalam 'Ghost in the Shell' dia mengenakan setelan tubuh yang hampir tidak ada dan dinding sisik sambil menembakkan pistol tepat ke batang otak siapa saja yang menentangnya. Dia memukul pengganas dan dengan sendirinya merobohkan sebuah tangki, walaupun berisiko merobek cengkerangnya. Namun saya tidak merasakan apa-apa. Daya tarikan Johansson nampaknya dalam mod tidur ketika dia berjalan kosong dalam perjalanan membosankan ini yang menawarkan lebih banyak perbincangan teknologi daripada aksi menarik. Sanders entah bagaimana menguras kekuatan bintang yang sepatutnya dilancarkan oleh Johansson. Dan itu membawa kita ke skandal yang mengikuti filem ini sejak khabar angin yang dilancarkan: Ya. Ini adalah contoh pemutihan putih.
Isu ini telah berleluasa dalam talian selama bertahun-tahun, bahkan sebelum filem ini ditayangkan. Satu pihak menegaskan bahawa kerana Manga - dan anime 1995 yang dihasilkannya - adalah orang Jepun, jadi juga harus menjadi pahlawan penyesuaian live-action, buatan Amerika. Yang lain mendakwa bahawa kerana watak itu hanyalah otak dalam badan robot, sesiapa boleh memainkan peranan, jadi mengapa tidak Johansson yang mempunyai pangkalan peminat yang besar dan sejarah dalam genre aksi? Sebelum menonton filem itu, saya memahami kedua-dua belah pihak. Tetapi selepas?
Ini adalah penghapusan tangan Asia.
Bukan hanya Mejar yang diganti namanya sebagai 'Mira Killian' berkod putih dan bukannya nama Jepun asli Motoko Kusanagi, 'Ghost In the Shell' ditempatkan di Tokyo. Filem ini adalah menitis dalam unsur budaya Jepun, dari ikonografi anime hingga geisha, dan ikan koi hingga restoran sushi tradisional dengan meja rendah dan pengunjung dengan jubah dan obis yang rumit. Namun kebanyakan watak utama berwarna putih; bukan hanya Mejar, tetapi juga sahabat baiknya Batou (Pilou Asbæk), tokoh ibunya Dr. Ouelet (Juliette Binoche), bosnya yang bertengkar (Peter Ferdinando), dan pengganas yang disebutkan di atas yang dia dituntut untuk dijejaki (Pitt).
Jadi walaupun sesiapa sahaja secara teorinya boleh dilakonkan untuk memainkan Major, Paramount yang berpenampilan robo sepenuhnya benda untuk melakonkan set filem di Jepun, menceritakan kisah Jepun, dan mengikuti budaya Jepun menggunakan pelakon kulit putih terutamanya. Itu menghantar mesej mengenai siapa yang dihargai dan tidak, dan itu sangat menghina yang hanya akan menjadi lebih jelas dan menyinggung perasaan ketika filem ini diteruskan. Terdapat banyak warna dalam filem ini, mengisi pasukan Major. Tetapi selain dari pawangnya (Takeshi Kitano), mereka hampir tidak mendapat lima baris untuk dikongsi antara mereka bertiga. Saya tidak dapat memberitahu anda sebarang nama mereka, kerana filem ini hanya mementingkan mereka dalam keadaan yang jarang berlaku di mana Major dan Batou memerlukan sandaran. Mereka bukan watak seperti kemudahan.
Adegan mengejutkan lain melibatkan Mejar menggaji pekerja seks sehingga dia mungkin menyentuh daging manusia. Daripada adegan lesbian pendek dari komik, Mejar - yang benar-benar membaca sebagai wanita Putih - mengupah wanita kulit hitam supaya dia dapat mencetuskannya dan bereksperimen. Optiknya buruk, terutamanya setelah filem yang berjaya dan terbangun seperti 'Keluar.'
Dan keadaan menjadi lebih teruk!
Spoiler untuk aksi ketiga 'Ghost In The Shell.'
tong ballast point kemenangan di laut
Saya jarang masuk ke dalam aksi ketiga. Tetapi seperti yang berlaku dengan 'Penumpang', perlu membincangkan kisah keji yang bersembunyi di bawah kempen iklan yang licin. Apabila Major mengetahui masa lalunya, dia mengetahui bahawa dia sebenarnya orang Jepun. Nama dia adalah Motoko Kusanagi. Dia mempunyai ibu yang masih hidup yang boleh berbahasa Inggeris dengan loghat Jepun yang berat. Bilik tidur masa kecilnya dihiasi dengan pernak-pernik Jepang, seolah-olah itu adalah kedai cenderamata untuk pelancong. Major adalah orang Asia secara rahsia! Namun, para pembuat filem merasa selesa untuk menjadikannya putih. Ini mengungkapkan hentakan gelombang 'tidak mereka tidak' yang tidak memuncak ketika Kuze mendapati dia juga sebenarnya orang Jepun ('Namamu Hideko!'), Tetapi ketika Major mengunjungi kuburnya sendiri, kemudian memeluk ibunya seolah-olah katakan, 'Ini sejuk. Saya anak perempuan kulit putih anda! Saya menguji lebih baik di peringkat global. '
Akhir spoiler.
Sekiranya politik sosial harta tanah ini membebankan anda, begitu juga filemnya sendiri. Sanders sepertinya telah mendesak semua pemeran untuk berbicara dalam penyampaian deadpan yang sama, membuat setiap barisan terasa seperti renungan. Dan dengan dialog seperti, 'Saya tidak menganggapnya sebagai mesin. Dia adalah senjata, 'naskah itu mungkin telah menggunakan sedikit tenaga. Sebagai gantinya, para pelakon, budaya Jepun, dan cerita semuanya disiapkan untuk membangun set-set aksi yang kadang-kadang memukau secara visual, tetapi tidak pernah terpukul kerana Sanders tidak peduli untuk membina dunia atau mengembangkan watak-watak yang menarik.
Saya jarang menonton jam tangan saya semasa filem, tetapi filem ini bergerak perlahan sehingga saya terpaksa, jika hanya untuk memastikan diri saya sudah hampir berakhir. Bukan begitu. Semasa saya memeriksa, saya menganggap bahawa kita sudah hampir dua jam. Sudah 72 minit. Masih ada 35 yang perlu saya jalani, dan setiap satu - sama ada diperbuat daripada aksi cepat, olok-olok hambar, atau tembakan Johansson dalam trikot berteknologi tinggi itu - terasa seperti penyiksaan yang unik; kosong, namun membesar-besarkan diri.
Dengan hanya sedikit memperhatikan estetika bahan sumber, Sanders membuat sebuah filem yang memiliki tontonan dan aksi, tetapi tidak menggembirakan. Betapa dia mendapat kesempatan kedua dalam pembuatan ulang anggaran besar setelah kebiasaan 'Snow White and The Huntsman' berada di luar saya. Bagaimana Paramount mencurahkan banyak wang ini ke dalam skrip yang berbunyi seperti terjemahan ceroboh, dan adegan aksi yang disempurnakan CGI sehingga kelihatan seperti permainan video, saya bahkan tidak dapat memulakannya. Saya benar-benar kagum dengan filem studio pada zaman persembahan yang luar biasa seperti 'Logan,' 'John Wick,' dan 'Atomic Blonde' yang akan datang boleh menjadi sampah yang benar-benar, benar-benar dan sama sekali.
'A Ghost In The Shell' dibuka pada hari Jumaat, 31 Mac.
