Sejak 2011, Drawn and Quarterly telah menerbitkan tiga buku utama Shigeru Mizuki. Yang pertama adalah Ke Arah Menuju Kematian Mulia Kita , komik separa autobiografi mengenai tentera Jepun dalam krisis eksistensial yang pelik pada akhir Perang Dunia II, ketika cukup jelas bahawa mereka dikalahkan: terus berjuang hingga mati, atau dibunuh oleh pemimpin mereka sendiri. Yang kedua adalah BukanNonBa , memoir zaman kanak-kanak mengenai hubungan artis dengan neneknya, dan minat terhadap yokai cerita rakyat Jepun yang menjadi pusat kehidupan artis yang panjang.
Yang ketiga dan terbaru adalah Gitar , koleksi 400 halaman 1967-1969 cerita dari Mizuki's Ge Ge Ge no Kitaro manga. Dari ketiganya, ia adalah buku yang pasti paling menarik untuk dibincangkan, dan mungkin mempunyai nilai sastera yang paling rendah, kerana karya genre yang lebih mudah difokuskan lebih kepada hiburan daripada bergelut dengan isu-isu besar identiti nasional yang dikeluarkan oleh dua sebelumnya.
Ia juga paling senang dan senang dibaca, dan ia juga menjadi tempat yang penting, bahkan mendasar, dalam kisah karya kehidupan Mizuki: Ini adalah karya khasnya, sebab Mizuki begitu terkenal, sangat disayangi dan sangat berpengaruh .
Dan dia adalah berpengaruh. Seperti Osamu Tezuka di manga dan Jack Kirby dalam komik superhero Amerika, bahkan pembaca yang lebih baru atau lebih muda yang mungkin tidak pernah mendengar tentang lelaki itu atau tidak pernah membaca satu pun karya mereka namun tanpa disedari menikmati karya seniman yang mereka mempengaruhi. Dalam pengenalannya kepada koleksi, Matt Alt tidak hanya menempatkan Mizuki dengan tempat kehormatan dalam sejarah selama berabad-abad yokai sambil belajar dan meraikannya, dia juga memuji komik Mizuki dengan membuka jalan untuk Pokemon.
Alt juga berusaha keras untuk mengetahui apa sebenarnya yokai, di luar definisi 'monster roh Jepun,' dengan menyatakan bahawa ia dapat digunakan secara sinonim dengan hantu, goblin dan monster, dan bahawa animisme Jepun memungkinkan sekitar lapan juta dewa-dewa, yang mana jenis yokai. Seandainya saya menerobosnya, saya akan mengatakan bahawa mereka adalah orang Jepun yang setara dengan populasi peri Kepulauan British, makhluk misteri seperti roh yang kadang-kadang hidupnya bersilang dengan manusia, diperlakukan dengan rasa kagum oleh mereka yang percaya di dalamnya, dan terpesona oleh mereka yang tidak (terutama mereka yang suka membaca, menulis atau melukis yang hebat dan tempatan).
Gitar membaca sangat seperti pendamping untuk BukanNonBa , buah fiksyen minat Mizuki muda sendiri terhadap yokai, banyak versi khusus yang dinaikkan oleh artis ke status yang agak luar biasa dalam kisah-kisah ini, terutama dalam 'Perang Yokai Besar,' di mana mereka menjadi sebaya dengan Dracula an Monster Frankenstein.
kandungan alkohol pucat tambahan
Jadi, siapa Kitaro? Seorang anak kecil menyeramkan kerana dia misteri, dia tinggal di sebuah rumah yang aneh di rawa, nongkrong di kuburan dan, dengan bantuan kekuatan magisnya yang besar, ramah yokai dan anggota kerajaan binatang yang lebih mengerikan seperti gagak dan serangga , dia secara teratur membantu menyelamatkan manusia dari yokai jahat ... dan, kadang-kadang, menghukum manusia jahat. Pada akhir setiap pengembaraan, jangkrik, kodok dan pelbagai crawies menyeramkan semua lagu tema Kitaro kicauan dan croak, 'Ge Ge Ge,' dari mana asalnya judul asalnya.
Dia hanya mempunyai satu mata yang besar dan menatap, rambutnya tumbuh di atas soket mata kirinya yang kosong, di mana ayah yokai tinggal, mengambil bentuk bola mata dengan sedikit badan; dia sering muncul untuk membantu Kitaro. Satu-satunya watak berulang ialah Nezumi Otoko, setengah manusia Kitaro, setengah yokai, frememi yang selalu merancang, yang biasanya membantunya ... kecuali ketika dia bertentangan dengannya.
Namun, bintang sebenar buku ini adalah pelbagai hantu dan raksasa yang menghuni dunia Kitaro. Salah satu pencapaian hebat Mizuki dengan konsep tersebut, seperti yang ditunjukkan oleh Alt, adalah membuat premis yang membolehkan kisah-kisah seram kepahlawanan yang membolehkan begitu banyak versi dari pelbagai raksasa hantu tinggal bersama, berkongsi ruang cerita.
Ini umumnya menakutkan dalam reka bentuk dan rendering; seperti karya Rumiko Takahashi di Inu Yasha (jilid awal yang sukannya menyerupai karya Mizuiki di sini) dan karya seram / fantasi sebelumnya, watak wira, mangsa atau watak manusia biasa semuanya lucu dan lebih abstrak (Di sini, kelucuan sering kali semacam ragam karikatur jalur komik, bukan pemuda kerubik Takahashi), sementara raksasa digambar dengan sentuhan yang lebih realistik dan sangat terperinci yang menjadikan penampilan mereka lebih mengerikan dan, ironinya, tidak nyata dalam konteks komik.
Berikut adalah kisah pendek Kitaro yang mengganas sepasang lelaki jahat hanya dengan menggunakan tangannya yang tidak berpakaian, menyelamatkan sebuah kampung dari tentera kucing yang telah memusingkan badan dan menjadikan manusia mereka haiwan peliharaan dan menyelamatkan kanak-kanak dari yokai yang telah mencuri jiwa atau gambar mereka atau membahayakannya. (Anda dapat membaca keseluruhan cerpen, dan melihat beberapa yokai Kitaro yang biasa menimbulkan kelucuan, di pratonton ini kami berlari pada bulan Disember.)
Mungkin yang paling menarik bagi pembaca Barat moden akan menjadi dua kepingan yang lebih panjang dalam buku ini.
episod yang mana satu untuk dilangkau
Yang pertama adalah 'Perang Yokai Besar' yang disebutkan di atas, 50-pager di mana Kitaro, ayahnya dan Nezumi Otoko merekrut kuartet yokai tempatan yang kuat untuk mencuba dan membebaskan sebuah pulau di lepas pantai Jepun yang diserang oleh 'Western yokai, 'seperti Monster Frankensteain, Dracula, seekor manusia serigala, penyihir Halloween generik dan pemimpin Amerika mereka, salah satu daripada beberapa raksasa menakutkan yang ciri utamanya adalah bola mata tunggal, raksasa.
Dan yang kedua adalah 'Creature From the Deep,' sebuah epik 100 halaman di mana Kitaro dan watak lelaki-genius yang egois melakukan perjalanan ke New Guinea untuk mengambil sampel darah dari raksasa raksasa yang, menurut Kamus Yokai di belakang, mempunyai kepala (dan ukuran) ikan paus dan badan yeti. Mizuki menyebutnya sebagai Zeuglodon (r makhluk yang sama , walaupun penampilannya berbeza hanya pada rambut).
Ekspedisi mereka berjaya, tetapi untuk menuntut semua penghargaan untuk dirinya sendiri, si budak jenius menyuntik Kitaro dengan darah dalam usaha membunuhnya, yang sebenarnya hanya mengakibatkan menjadikan pahlawan kita menjadi monster paus berbulu seukuran lima paus yang mengunjungi Tokyo, dengan hasil yang merosakkan (tidak dapat berbicara dalam bentuk barunya, Kitaro tidak dapat berkomunikasi dengan orang tersayang, yang dia cuba kunjungi).
Kaiju peminat mungkin tahu bahawa nama Jepun Godzilla Gojira berasal dari smooshing gorira (gorila) dan kujira (ikan paus) bersama, kerana itulah bagaimana Raja Monster pada awalnya digambarkan dalam fasa konseptual (walaupun pada saat dia memulai debutnya, dia lebih reptilia daripada yang lain). Raksasa Mizuki, sebaliknya, kelihatan seperti ikan paus gorila.
Untuk menghentikan raksasa Kitaro (dan menyembunyikan perannya dalam penciptaannya), musuh budak Kitaro membina robot gergasi Zeuglodon untuk memusnahkan versi 'daging lembut'; glosari menyatakan bahawa ini adalah 'salah satu pertempuran Giant Robot vs Monster pertama dalam sejarah' (memang, Mechagodzilla tidak muncul sehingga tahun 1974).
Cerdas, menakutkan, lucu, penuh aksi menarik dan seni yang indah, dan dengan unsur kandungan pendidikan (sekurang-kurangnya mengenai subjek cerita rakyat Jepun), Gitar mempunyai hampir semua yang anda mahukan dari buku komik.
Dan sehebatnya, itu bukan milik Mizuki terbaik bekerja.
