Warner Bros. dan Legendary Pictures telah memenangi pemasaran filem tahun ini. Pembebasan dua Mei mereka, Godzilla: King of the Monsters dan Pokémon: Detektif Pikachu , mempunyai trailer terbaik dari mana-mana filem musim panas 2019. Setiap pendedahan pemasaran baru untuk dua penyesuaian monster Jepun yang sangat berbeza ini hanya meningkatkan gembar-gembur. Treler tersebut meyakinkan peminat bahawa kegemaran mereka adalah adil dan juga menimbulkan rasa ingin tahu yang tidak bertobat.
Hampir tidak dapat dielakkan bahawa kedua-dua filem ini tidak dapat menjalani kampanye yang hebat ini. Detektif Pikachu adalah sekeping bulu lembut yang cukup menghiburkan. Ia mempunyai keseronokan permukaan yang dijanjikan dalam treler (Pokémon realistik yang menggemaskan! Ryan Reynolds wisecracks!); satu-satunya kekecewaan adalah bahawa tidak ada yang lebih daripada itu.
Godzilla: Raja Raksasa , sebaliknya, adalah kekecewaan yang jauh lebih dramatik. Filem ini tidak sepenuhnya tanpa perkara yang menyeronokkan dalam treler; semua gambar raksasa yang indah itu berada di tahap akhir. Ia tidak seperti tahun 2014 Godzilla, di mana treler merosakkan hampir semua aksi; ada banyak lagi dari mana asalnya. Namun entah bagaimana apa yang kelihatan berpotensi transenden dalam bentuk treler akhirnya menjadi sangat mengecewakan dalam bentuk filem. Kenapa begitu?
Sebahagian daripada sebabnya Raja Raksasa membuat treler hebat dan filem biasa-biasa saja ialah ia diedit seperti treler, yang seharusnya menonjolkan adegan yang paling menarik, dan memotong banyak dengan pantas. Buat keseluruhan filem dalam gaya treler, dan menjadi meletihkan dan buruk untuk bercerita.
Michael Dougherty mengarahkan Raja Raksasa dalam mod Michael Bay, cuba membingkai semuanya dengan gaya ekstrem yang sama. Bukan hanya pertempuran raksasa yang mencuba setiap pilihan estetik dramatik sekaligus: bayang-bayang yang berat, ledakan cahaya yang terang, kamera berpusing, penyuntingan yang huru-hara, angin dan salji dan kesan zarah di mana-mana sahaja. Malah adegan di mana watak manusia hanya bercakap cenderung mempunyai irama yang sama dalam sinematografi.
Pendekatan semacam 'semuanya hingga 11' menghasilkan treler yang menakjubkan, tetapi ia tidak berfungsi sepanjang keseluruhan filem. Ini adalah sebab ulasan satu bintang Roger Ebert Armageddon dibuka dengan mengatakan, 'Ini akhirnya, treler 150 minit pertama.' Apabila semuanya berada dalam mod tinggi yang sama tanpa sebarang perbezaan; perkara yang secara teorinya harus menjadi tindakan paling keren yang tidak pernah memberi kesan yang sepatutnya.
Sehubungan itu, treler untuk Raja Raksasa sebenarnya mempunyai kontras dramatik yang lebih besar daripada filem itu, dan ini kerana muzik mereka. Ia diilhamkan untuk menggunakan 'Claire de Lune' dalam treler pertama dan 'Somwhere Over the Rainbow' di final, menjanjikan sebuah filem dengan kepekaan dan puisi yang lebih besar daripada tawaran produk akhir. Berbeza dengan muzik yang damai dan romantis dengan adegan kekacauan dan kehancuran menimbulkan rasa rentang emosi, perasaan seperti Raja Raksasa akan mampu memukul banyak nota dan bukannya yang sama berulang kali.
Skor muzik sebenar filem oleh komposer Bear McCreary bagus untuk apa adanya, tetapi cara penggunaannya dalam filem ini tidak memiliki rahmat. Bercampur dengan pelakon yang berteriak dan meletup, filem ini kedengaran sama cacophonous dan monoton seperti cara persembahannya secara visual.
Kami tidak menjangkakan Raja Raksasa untuk menjadi semua muzik klasik dan pertunjukan, tetapi iringan muzik yang benar-benar dapat menangkap rasa keajaiban asli akan membuat perbezaan besar dalam menjadikan filem ini hampir menyeronokkan seperti trelernya.
omgang biara berganda
Diarahkan oleh Michael Dougherty, Godzilla: King of the Monsters dibintangi oleh Vera Farmiga, Ken Watanabe, Sally Hawkins, Kyle Chandler, Millie Bobby Brown, Bradley Whitford, Thomas Middleditch, Charles Dance, O'Shea Jackson Jr., Aisha Hinds dan Zhang Ziyi.
