Tidak ada yang lain di laman komik mana-mana akhbar seperti Zippy. Apabila sejarah pasti komik bawah tanah ditulis, akan ada bab mengenai Bill Griffith .
Lulusan Institut Pratt, Griffith telah bekerja sejak tahun 1969 sebagai kartunis untuk pelbagai penerbitan termasuk Screw, High Times, The National Lampoon, dan majalah The New Yorker. Wataknya yang paling terkenal, Zippy, telah menjadi ikon antarabangsa, muncul di Tembok Berlin; telah menjadi subjek disertasi doktoral; dan frasa tanda dagangannya Adakah kita masih bersenang-senang? terdapat dalam Petikan Familiar Bartlett.
Griffith telah dipuji sebagai salah satu kartunis hebat yang terdapat di surat khabar hari ini, dan juga dikecam kerana tidak dapat difahami. Seorang seniman yang sangat berbakat, pengaruh dan minat Griffith merangkumi muzik jazz, falsafah eksistensialis, majalah Mad, surealis, dan satira politik. Zippy melompat dari satu idea dan satu subjek yang lain dengan cara yang sering mencabar, tetapi selalu indah untuk dilihat.
CBR News cukup beruntung kerana meluangkan masa daripada jadual sibuk Bill Griffith untuk berbual mengenai Zippy.
CBR: Adakah anda selalu berminat dengan kartun? Adakah terdapat kartunis yang mempunyai pengaruh besar terhadap anda?
Bill Griffith: Saya seorang pembaca buku komik sejak kecil, tetapi tidak pernah memikirkan kartun sebagai kerjaya. Sebenarnya, saya ingat, pada usia tujuh tahun, menganggap bahawa buku komik diciptakan oleh mesin cetak gergasi di tempat yang disebut 'Dell,' tanpa penglibatan manusia. Saya tidak pernah menyangka bahawa Walt Disney yang saya lihat di TV, yang menjadi tuan rumah 'The Wonderful World of Disney', sebenarnya mencipta apa-apa, oleh itu komik Uncle Scrooge yang saya gemari hanya muncul secara ajaib setiap bulan, dan saya sedikit memikirkan ciptaan mereka.
Sudah tentu, tanpa menyedarinya, saya adalah peminat Carl Barks. Saya juga menyukai Little Lulu, walaupun saya mengesyaki itu mungkin untuk kanak-kanak perempuan dan jadi saya membacanya secara sembunyi-sembunyi, di bawah sampul. Satu lagi siri buku komik kegemaran ialah Little Max, hasil karya Joe Palooka oleh Ham Fisher. Saya teringat belajar membaca sebahagian besarnya daripada ingin menyahkodkan corak-corak hari Minggu di New York Daily News. Antara komik surat khabar terawal yang saya baca selalu ialah Nancy, Henry, The Little King dan Dick Tracy.ÂÂ
Kemudian, tentu saja, ada Kurtzman Mad awal, yang saya naiki seperti rakit kehidupan budaya yang gila, menyelamatkan saya dari komik yang 'diluluskan' pada zaman kanak-kanak saya.
Anda dibesarkan di Levittown, yang telah dikaitkan dengan kesesuaian dan kehampaan pinggiran bandar lima puluhan, tetapi bagaimana rasanya untuk anda dewasa?
Levittown pada tahun lima puluhan adalah tempat yang sangat berpusatkan kanak-kanak. Semua orang menunggang basikal mereka melalui jalan-jalan kosong, melepak di rumah yang sama dan bermain 'perang' dan 'Davy Crockett' di halaman belakang dan ladang berhampiran. Ayah saya adalah seorang anggota tentera yang berkerjaya dan sering ditugaskan untuk jawatan di luar negeri, jadi saya mempunyai banyak masa yang tidak tersusun untuk diri saya sendiri. Saya hanya menyedari kesesuaian dan kehampaan tempat itu ketika saya berusia 12 atau 13 tahun dan berharap saya tinggal di bandar 'sebenar', dengan jalan utama dan beberapa sejarah dengannya.
Pada usia 16 tahun, saya menemui muzik rakyat dan gerakan 'Ban the Bomb' dan pernah masuk ke halaman depan Levittown Tribune dengan membantah pembinaan tempat perlindungan yang berdekatan dengan sekolah saya. Pada tahun berikutnya, saya mula 'melarikan diri' Levittown sekerap mungkin, dengan menaiki kereta api ke Manhattan sendiri dan menjelajah Greenwich Village, di mana saya pernah melihat Bob Dylan bermain piano di Gerde's Folk City di MacDougal Street. Saya juga ingat menghadiri pembacaan puisi di Cafe Wha? dan mendengar Allen Ginsberg membaca 'Kaddish' di loteng pusat bandar. Ketika saya meminta tanda tangannya, dia bertanya kepada saya, 'Man, seperti tahun berapa ini?'
Zap dan komik bawah tanah awal benar-benar memberi inspirasi kepada anda dan mengubah anda menjadi komik. Ada apa dengan mereka yang benar-benar memikat anda dan apa yang telah anda lakukan sebelum itu secara artistik?
Dua perkara memalingkan saya dari lukisan minyak dan komik pada akhir tahun enam puluhan. Seseorang melihat komik Zap pertama di sebuah kedai buku Times Square pada tahun 1968. Saya mendapat respons yang mendalam terhadap karya Crumb, perasaan bahawa dia memanfaatkan pemikiran dalaman saya sendiri dan menggambarkannya dengan sempurna. Saya ingat memikirkan bahawa gaya 'masa lamanya' mesti bermaksud bahawa dia mungkin lelaki berusia sekitar 65 tahun, yang diterbitkan ketika itu untuk pertama kalinya setelah sekian lama membisu.
Tidak lama selepas itu, seorang kawan baik, Jon Buller (sekarang pengarang buku & ilustrator kanak-kanak), yang juga peminat Crumb awal, mencadangkan saya melakukan komik dan menyerahkannya ke Majalah Skru, kemudian dalam beberapa bulan pertama penerbitannya. Itu adalah suatu cabaran --- jadi saya membuat jalur setengah halaman yang mengerikan yang disebut 'Space Buttock Visits Uranus,' berdasarkan idea rakan lain, dan membawanya ke Screw. Steve Heller, pengarah seni Screw, menerimanya di tempat dan itulah akhir kerjaya melukis saya.
Beberapa saat kemudian, saya mengambil salinan East Village Other dan melihat Crumb juga ada di sana, begitu juga Kim Sunitch 'Sunshine Girl'. Saya mengenali nama Kim sebagai rakan sekelas dari Pratt dan membawa beberapa barang untuk menunjukkan kepadanya untuk 'Gothic Blimp Works,' sebuah tabloid komik yang dikeluarkan dari EVO. Kim menggunakan beberapa perkara, dan sesekali saya juga menerbitkan komik di EVO.
Zippy adalah kenderaan untuk anda melakukan apa sahaja. Beberapa contoh yang baik adalah jalur autobiografi yang telah anda lakukan, yang sangat berbeza dengan jalur biasa. Adakah selalu niat anda untuk menjadikan Zippy sebagai kenderaan untuk apa sahaja yang anda mahukan?
Saya selalu berfikir bahawa kualiti penting watak Zippy adalah ketidakpastiannya. Dia boleh bercakap atau memikirkan apa-apa dan tidak dihalang oleh 'realiti' atau bahkan masa. Itu memberi banyak fleksibiliti dalam apa yang dapat saya atasi dalam jalur atau jalan cerita yang diberikan. Saya suka bereksperimen dengan jalur secara struktural dan juga perkara pokok. Sebagai contoh, saya baru-baru ini memperkenalkan dua watak baru dari sejenis 'sejagat sejajar' kepada Zippy's, Fletcher dan Tanya. Mereka terlihat seperti penjepit, tetapi digambar dengan gaya minimalis dan berbicara sepenuhnya dengan teks yang dipotong dan ditampal dari iklan majalah lama. Begitu juga siri autobiografi yang saya lakukan mengenai ayah saya beberapa tahun yang lalu. Saya baru sahaja melancarkannya dan berharap pembaca dapat hadir. Kadang-kadang saya memerlukan rehat daripada melakukan 'hanya' Zippy dan watak utama saya. Saya menikmati pembaca yang mengejutkan --- dan saya sendiri. Ia menghalang keadaan daripada berhenti.
victoria pahit bir
Anda telah berulang kali mengatakan bahawa watak Zippy diilhamkan oleh filem Freaks. Apa yang membuat anda tertarik dan pada masa itu anda fikir watak itu akan menjadi watak yang anda kenal dan kerjakan secara konsisten sejak itu?
Saya pertama kali menonton filem Tod Browning 'Freaks' tahun 1932 pada tahun 1963 di tayangan di Pratt Institute di Brooklyn, di mana saya bersekolah di sekolah seni. Saya terpesona dengan perhatian kepala dalam adegan perkenalan dan bertanya kepada projektor (siapa saya tahu) apakah dia dapat memperlahankan filem sehingga saya dapat mendengar apa yang mereka katakan dengan lebih baik. Dia melakukannya dan saya menyukai dialog puitis dan rawak. Tidak banyak yang saya tahu bahawa Zippy sedang ditanam di otak saya yang demam. Kemudian, di San Francisco pada tahun 1970, saya diminta untuk menyumbangkan beberapa halaman untuk 'Real Pulp Comics # 1,' yang diedit oleh kartunis Roger Brand. Satu-satunya garis panduannya adalah mengatakan 'Mungkin melakukan semacam kisah cinta, tetapi dengan orang yang benar-benar pelik.' Saya tidak pernah membayangkan saya masih akan memasukkan kata-kata ke dalam mulut Zippy yang bergerak pantas kira-kira 38 tahun kemudian.
Anda bekerja di komik bawah tanah selama bertahun-tahun dan menghasilkan versi mingguan Zippy selama hampir satu dekad sebelum anda sindiket setiap hari. Adakah proses anda atau bagaimana anda menghampiri jalur berubah dari masa ke masa?
Dalam penjelmaan awalnya dalam komik bawah tanah, dan selama sepuluh tahun saya melakukan jalur Zippy mingguan, sifat Zippy tetap cukup konsisten. Dia adalah sejenis watak 'meriam longgar', dan memiliki keperibadian seperti spons, menyerap dan mengitar semula gaya hidup dan trend pop. Orang-orang yang tidak berurutan lebih nyata daripada sekarang. Dia memiliki beberapa kenaifan seorang anak, walaupun satu dengan bayangan pukul lima dan tepi yang mengancam samar-samar. Fungsinya di kebanyakan jalur mengganggu dan sering melampaui batas. Hasil sindiran ada di sana, tetapi lebih banyak di latar belakang. Saya meneroka dan mengembangkan keperibadian dan bahasanya
Walaupun sekarang, dengan Zippy muncul di akhbar harian arus perdana, saya bebas melakukan apa sahaja yang saya mahukan, tanpa kawalan editorial, kecuali kata-kata biasa terhadap kutukan dan seks grafik, dua aktiviti yang kadang-kadang hanya menarik minat Zippy.
Selepas saya mula melakukan Zippy setiap hari pada tahun 1986, saya mula mengusik dan meneroka kualiti Zippy yang lebih halus - seperti sifatnya yang suka zen, pandangan yang mengejutkan yang dia miliki mengenai perkara dan orang di sekelilingnya. Zippy melihat barang tanpa bagasi. Dia menjawab dengan tidak kritikal - kebalikan dari pasangannya Griffy, pendirian saya. Semakin saya membiarkan sifat-sifat halus itu dapat dikendalikan sepenuhnya, semakin banyak yang dapat saya lakukan dengan Zippy. Dia pergi dari yang tidak masuk akal ke puncak.
Sebilangan besar orang menganggap dialog itu tidak menarik, cara watak-watak bercakap dalam bahasa yang tidak berurutan, lebih sering bercakap antara satu sama lain daripada mereka bercakap antara satu sama lain. Adakah sukar untuk menulis, adakah ia mudah, atau pada saat ini ia hanya menjadi sebahagian daripada proses anda?
Pendekatan saya untuk menulis dialog selalu menjadi campuran naturalisme dan kejutan. Saya suka bermain dengan irama pertuturan, jenis cara penyair berfungsi. Saya mendengar suara Zippy sedikit seperti alat muzik, mungkin sax tenor, riffing dan bermain dengan kata-kata untuk keseronokannya seperti untuk menjelaskan atau memberi maksud. Bukannya saya tidak berusaha masuk akal dan melemparkan sedikit kritikan budaya. Saya adalah. Saya suka melakukannya melalui pintu sisi, bukan terus. Penulis yang paling saya kagumi kerana dialognya adalah David Mamet. Dia menggunakan kata-kata seperti cara pelukis menggunakan cat, untuk membangun permukaan, untuk mencerminkan cara hidup benar-benar dialami. Zippy mewujudkan idea bahawa kehidupan tidak linear atau logik seperti yang berlaku. Kami memaksakan garis lurus dan logik terhadap perkara-perkara selepas fakta tersebut. Zippy wujud sepenuhnya dalam keadaan huru-hara. Lebih senang dengan cara itu
Sebilangan pembaca jelas mendapati bahawa pendekatan itu asing dan tidak menyenangkan. Bagi mereka, saya cadangkan Funky Winkerbean.
Orang memanggil Zippy wujud. Adakah anda bersetuju dengan penilaian itu dan sejauh mana ia mencerminkan pandangan dunia anda sendiri?
Eksistensialisme mengatakan bahawa kita semua mempunyai kehendak bebas dan tidak ada apa-apa dalam kehidupan yang telah ditentukan. Kami bertanggungjawab untuk mewujudkan moral kita sendiri dan, saya rasa, realiti kita sendiri hingga tahap tertentu. Kedengarannya seperti Zippy. Dia pastinya bukan seorang Republikan.
Saya sebahagian Zippy dan sebahagian Griffy (dan sedikit Claude Funston, walaupun tidak banyak Shelf-Life). Zippy adalah separuh saya yang lebih baik dari segi itu, diri saya yang lebih tinggi. Semasa saya menulis belon ucapan Zippy, saya merasa seperti menyalurkan suaranya, memanfaatkan sesuatu yang nyata di dalam diri saya. Sudah tentu, saya juga berusaha untuk menghiburkan. Saya menganggap diri saya terutamanya sebagai humorist yang suka melukis bangunan dan kereta.
Salah satu elemen jalur yang selalu disebutkan oleh orang ramai ialah penggunaan tempat makan dan tarikan di tepi jalan serta suasana yang sebenar. Adakah anda memasukkannya kerana anda gemar melukis elemen reka bentuk?
Walaupun pada masa-masa bawah tanah saya, saya suka meletakkan watak-watak saya dalam suasana terperinci dan nyata. Pengaruh terbesar saya sebagai seorang seniman, ketika itu dan sekarang, adalah filem (Fuller, Sturges, Tati, filem noir pada umumnya) dan melukis (Hopper, Marsh, Sloan, Dix) sama seperti komik. Saya selalu suka menggerakkan 'kamera' di sekitar, menggunakan perspektif, pencahayaan, semua elemen yang biasa anda lihat dalam pembuatan filem. Semasa saya pindah ke Connecticut dari San Francisco pada tahun 1998, saya tiba-tiba mula benar-benar mengikuti dunia di sekeliling saya lagi. San Francisco memberi saya banyak 'pentas panggung' selama 28 tahun saya di sana, tetapi di sini, di New England, saya mendapat bug di tepi jalan. Saya mula melihat semua Muffler Men dan Big Ducks yang berdiri di lanskap. Dan pengunjung, yang senibina mengingatkan saya pada filem berusia empat puluhan dan lima puluhan, dan di mana drama kecil selalu dimainkan dalam perbualan antara pelanggan di kaunter. Makan malam adalah mengenai 'makanan lambat' dan orang-orang yang mempunyai cerita. Tempat yang bagus untuk memerhatikan dan menyerap perbarisan lulus. Sudah tentu, saya juga suka melukisnya, dengan perinciannya yang indah. Mereka adalah penawar kepada McDonald's dan Disneyworld.
Siapa humor yang benar-benar mempengaruhi anda dan karya anda?
gaya bir stella
Pengaruh komedi awal saya datang dari orang seperti Lenny Bruce dan Jean Shepherd. Juga, saya suka menganggap Harvey Kurtzman sebagai humor sama seperti kartunis. 'Suara', iramanya, masih menjadi pengaruh besar. Dan kemudian ada kegemaran saya dari TV lima puluhan: Phil Silvers ('Sgt. Bilko'), Sid Caesar, Mel Brooks, Jonathan Winters, dan terutama Ernie Kovaks. Woody Allen juga. Dan seorang hipster yang baik, Lord Buckley.
Terdapat rasa melankolis tertentu. Bukan seolah-olah anda menolak kehidupan hari ini atau mengharapkan sesuatu seperti dulu, tetapi pasti ada kesedihan mengenai aspek kehidupan tertentu. Adakah anda fikir itu benar dan sejauh mana anda mengekspresikan diri melalui jalur ini?
Itu kelihatan seperti pemerhatian yang tepat, walaupun saya tidak pernah memikirkannya begitu. Saya beroperasi dari persepsi bahawa sebahagian besar budaya di sekitar saya merosot pada kadar yang semakin pesat. Filem 2006 mengenai masa depan Amerika, 'Idiocracy,' yang disutradarai oleh Mike Judge of Beavis & Butt-Head kemasyhuran, merangkumnya dengan baik. Dalam filem ini, kadar kelahiran orang yang lebih pintar secara beransur-ansur menyusut kerana menangguhkan keluarga, kerana demografi redneck meningkat. Tidak lama kemudian, satu titik tercapai di mana orang bodoh menguasai sepenuhnya populasi. Pada akhirnya, mereka memilih Presiden ahli gusti profesional bertatu, bertatu. Kami nampaknya hampir mendekati saat itu, dengan prospek menjelang presiden Sarah Palin. Itu boleh memberi lelaki kes melankolis.ÂÂ
Saya cuba menahan diri daripada godaan untuk mengatakan 'hari tua yang baik' itu lebih baik, kerana itu benar-benar penyokong intelektual, tetapi ada banyak perkara di luar sana untuk mengisi saya dengan kesedihan. Sekali lagi, Zippy umumnya kebal terhadap perasaan seperti itu. Dia mengambil apa sahaja yang dilemparkan masyarakat kepadanya dan dengan senang hati memprosesnya kembali. Perasaan asas saya adalah bahawa saya cukup mencintai negara ini untuk mengasyikkannya. Satira lebih enak, dan oleh itu lebih menggigit, apabila ia mempunyai kasih sayang tertentu terhadap sasarannya
Sejauh mana Griffy dan Zippy id dan ego anda memerangi dan cuba memahami sesuatu?
Zippy dan Griffy membentuk keperibadian ganda ketika mereka bersama dalam satu jalur. Saya tidak akan mengatakan Zippy adalah id semua, walaupun dia pasti lebih id daripada ego. Mr Toad adalah semua id. Zippy menerima dan impulsif. Griffy skeptikal dan analitis. Saya memerlukan mereka berdua untuk menyatakan pandangan saya dan mempunyai reaksi saya. Saya tidak semua satu atau yang lain. Dan, ya, intinya dari semua ini adalah sekurang-kurangnya memberi penerangan, jika tidak untuk memahami segalanya. Sudah tentu, dari sudut pandangan Zippy, tidak ada 'akal' yang boleh dibuat. Absurdity mengatasi rasionaliti. Dan Zippy baik-baik saja dengan itu. Zippy ada untuk menunjukkan bahawa kekacauan adalah susunan semula jadi jadi mengapa memeranginya? Griffy menentang segala-galanya, dari topi baseball akrilik hingga pemanasan global sementara Zippy dengan sabar menantikan rancangan TV realiti yang menjengkelkan seterusnya. Seperti yang pernah dikatakan oleh Zippy, 'Amerika - Saya menyukainya! Saya benci! Saya sukakannya! Saya benci! Bilakah saya mengumpulkan pengangguran? ''
Nampaknya kerja barisan anda sangat penting. Anda dan Crumb dan banyak yang lain dari generasi komik bawah tanah sepertinya sangat prihatin untuk menjadikan komik itu cantik. Sudah jelas bahawa anda mengambil perhatian yang sama dengan kerja garis dan tulisan seperti tulisan.
Saya suka melukis pen dan dakwat. Ini memberi saya keseronokan, walaupun saya harus melalui bertahun-tahun perjuangan untuk mencapai tahap keselesaan saya sekarang. Saya tidak bermula sebagai artis 'semula jadi' seperti Crumb, saya terpaksa mengusahakannya. Pada tahun-tahun awal, saya selalu sedih melihat karya saya dibuat semula. Semua kesalahan kecil menatap saya, tetapi ia juga merupakan kaedah yang bagus untuk belajar. Anehnya, saya mengambil masa lebih lama untuk melakukan jalur harian saya hari ini daripada yang dilakukan sepuluh atau dua puluh tahun yang lalu, kerana saya menarik lebih terperinci, saya rasa. Semakin banyak yang boleh saya lakukan dengan garis panduan saya, semakin banyak yang saya mahu lakukan.
Nasib baik, pengimbas baru dan mesin cetak yang berkomputer sebenarnya memungkinkan untuk menghasilkan semula perincian yang lebih baik, walaupun pada saiz kecil, sehingga tidak ada seluk-beluk saya yang hilang. Sudah tentu, itu tidak benar di web, tetapi walaupun di sana, gambar yang teliti boleh kelihatan bagus. Saya hanya berharap komik di atas kertas terus menemui penonton - ini adalah media yang lebih mesra pengguna untuk melukis garis.
Komik yang baik adalah bahagian yang sama dengan gambar yang baik dan tulisan yang baik, dengan tulisan kadang-kadang menjadi lebih sama. Tanpa telinga yang baik untuk bahasa dan sudut pandang yang menarik dan koheren, malah perangkaan terbaik dapat menjadi kosong. Tetapi seni komik dapat merangkumi berbagai macam gaya, dan 'realisme' dan kemahiran Will-Elder level seperti cross-hatching bukanlah keperluan dengan cara apa pun. Lukisan yang baik mempunyai banyak bentuk dalam komik seperti yang terdapat dalam seni rupa yang disebut.
kesan massa 2 masa untuk mengalahkan
Bandar Dingburg adalah inovasi baru-baru ini. Tidak kurang juga, sebuah bandar yang penuh dengan kepala, dan terletak 17 batu di barat Baltimore. Dari mana datangnya idea itu dan apa yang membuat anda meneruskan konsep ini?
Siri Dingburg, yang masih berlanjutan, keluar dari keinginan saya untuk membuat gambar tokoh yang lebih bercita-cita tinggi. Beberapa tahun yang lalu, saya mula meneliti semua majalah lama berusia empat puluhan dan lima puluhan yang saya kumpulkan, kebanyakannya untuk bahan rujukan --- orang, kereta, bangunan, perabot. Saya selalu kagum dengan kekayaan karya seni dalam iklan lama itu, sebelum televisyen mengambil alih dan menguras iklan cetak dari oomph-nya. Saya mula menempatkan Zippy di dunia dengan kepala lain, seolah-olah dia adalah sebahagian daripada komuniti orang seperti dia, tetapi masing-masing mempunyai wajah dan jenis badan yang berbeza. Sangat menyenangkan untuk menarik pelbagai jenis kepala, beberapa seperti semangat Zippy, ada yang sangat berbeza. Baru lepas dari sana. Saya mula berfikir, 'Di mana semua kepala penjana ini tinggal?' Dingburg kelihatan seperti 'penjelasan' yang ideal untuk apa yang berlaku. Saya belum menghabiskannya dan kebanyakan pembaca saya mengatakan bahawa mereka menikmati perjalanan. Buku saya yang seterusnya disebut 'Selamat Datang di Dingburg' dan memaparkan peta lipat seluruh bandar.
Akhbar mempunyai masa yang sukar akhir-akhir ini. Jalur komik sebagai bentuk akan ada, komik yang dicetak di atas kertas akan ada, tetapi sejauh mana akan ada ruang untuk mereka di surat khabar nampaknya menjadi pertanyaan terbuka. Adakah anda bimbang atau tertanya-tanya tentang apa yang akan berlaku seterusnya atau bagaimana orang boleh mendapatkan Zippy?
Saya kurang bimbang hari ini mengenai 'kematian' komik surat khabar harian - dan surat khabar pada umumnya - daripada yang biasa saya lakukan. Apa yang nampaknya berlaku adalah penghijrahan yang perlahan tetapi berterusan dari kertas ke web. Tidak lama lagi, apabila surat khabar harian akhirnya menjalankan tugasnya sebagai cara utama orang mendapatkan berita harian mereka, komik akan banyak dibaca di laman web. Zippy dan Doonesbury dan Garfield akan selalu mendapat tempat media - ia tidak akan selalu ada di surat khabar. Dan sementara saya menyesal kehilangan kesenangan yang diberikan oleh surat khabar secara peribadi, saya juga akan selalu ada komik dalam bentuk buku. Ini masih agak sukar, terutamanya kerana pengiklanan adalah yang mendorong surat khabar, dan peralihan ke web belum menghasilkan jenis pendapatan iklan yang sama dengan yang perlu dikembangkan oleh makalah. Tetapi media baru tidak membunuh media lama - media utamanya adalah sistem penyampaian. Kandungannya berterusan - dan komik harian terbukti menjadi bentuk yang sangat tahan lama, tanpa akhir yang dapat saya lihat.
Dalam kes saya sendiri, laman web Zippy saya terbukti menjadi sumber pendapatan yang hebat dan cara yang baik untuk berhubung dengan pembaca. Saya juga suka cara semua penetasan silang saya melihat piksel bercahaya, asalkan diimbas pada resolusi yang baik.
Siapa kartunis yang anda gemari membaca dan mengikuti karya mereka?
Saya masih membaca dan mengagumi apa sahaja yang dilakukan oleh Crumb --- saya tidak akan mendapat cukup - dia terus menghasilkan karya yang begitu hebat. Juga Ben Katchor, Aline Kominsky, Gary Panter, Joe Sacco dan Dan Clowes. Tidak banyak yang saya minati di halaman komik harian hari ini, tetapi saya membaca dan menikmati Trudeau Doonesbury dan Bizarro karya Dan Piraro. Dan, tentu saja, penerus hidup 'Ernie Bushmiller' Nancy, 'The Family Circus' oleh Bil Keane. Saya menganggapnya sebagai jalur lain yang benar-benar surealis di halaman komik
Salah satu perkara yang suka dibincangkan oleh komik adalah kejayaan crossover. Tetapi Zippy telah dipilih untuk filem dan TV, untuk animasi dan aksi langsung selama bertahun-tahun. Adakah berurusan dengan Hollywood bernilai mengganggu atau adakah anda menganggapnya lebih mengganggu daripada perkara lain?
'Kerjaya' saya yang berulang-ulang, dalam usaha menayangkan filem Zippy atau rancangan TV animasi telah memberi saya banyak bahan untuk jalur, jadi saya tidak menyesal melakukannya. Pada akhirnya, mungkin perkara baik bahawa tidak ada apa-apa yang datang dari semua skrip dan pilihan dan tawaran Hollywood. Paling baik, itu adalah hasil akhir yang dikompromikan. Barang saya terlalu ganjil untuk menyenangkan penonton arus perdana yang besar. Saya sangat gembira dengan pemujaan saya. Ini membolehkan saya mengawal sepenuhnya editorial --- sesuatu yang tidak pernah saya harapkan dari usaha pengeluaran berjuta-juta dolar. Tetapi, sepanjang orang lain membayar tiket kapal terbang dan makan tengah hari, saya selalu senang 'mengambil perjumpaan', dan masih lagi. Beberapa momen paling nyata dalam hidup saya dialami dalam mesyuarat filem atau studio TV. Zippy dalam diri saya banyak bersenang-senang dengan setiap mereka.
