Sejak Alan Moore mentakrifkan semula penyahbinaan adiwira pada tahun 1980-an dengan Benda Paya dan Pengawas , ia telah menjadi alat popular untuk ramai penulis moden. DC khususnya telah menyaksikan pertumbuhan cerita dekonstruksionis, terutamanya dalam sepuluh tahun yang lalu. Sejak Pengawas , tidak ada kekurangan penulis yang ingin meniru gaya penceritaan .
Ramai bakat terbaik dalam industri telah membuat percubaan mereka sendiri untuk membuat tanda mereka sendiri pada komik dengan cerita ala Alan Moore yang menjadi legenda. Walau bagaimanapun, usaha ini telah mendapat sambutan yang bercampur-campur. Alasan utama untuk banyak kontroversi ialah penggunaan moden wira-wira terkenal untuk menceritakan kisah-kisah ini, yang berbeza dengan kecenderungan Moore untuk mencipta salinan watak sedia ada sendiri. Terdapat banyak cara untuk menceritakan kisah gelap yang perlu diberi perhatian oleh penerbit.
Dalam bukunya Pengawas (oleh Alan Moore, Dave Gibbons, dan John Higgins), Alan Moore pada mulanya mahu menggunakan watak Charlton yang baru diperoleh DC. Ini termasuk orang-orang seperti Blue Beetle, Pendamai , Kapten Atom , dan Soalan . Walau bagaimanapun, penerbit mempunyai rancangan untuk watak-watak ini, yang kesemuanya mempunyai tajuk pada tahun-tahun berikutnya, termasuk lagenda lagenda pada Soalan oleh Dennis O'Neil. Akibatnya, Moore terpaksa mencipta pasukan wataknya sendiri, yang membentuk ensembel Watchmen teras. Kisah ini kekal sebagai salah satu buku komik paling berpengaruh dalam sejarah industri dan penceritaan itu sendiri.
Dalam cerita seperti Wira Dalam Krisis (oleh Tom King dan Clay Mann) dan Pengembaraan Pelik (oleh Tom King, Mitch Geradas, dan Evan Shaner ) , Tom King , seorang penulis yang terkenal dengan dekonstruksi, telah menarik kemarahan ramai peminat buku komik - dan atas sebab yang boleh difahami. Kisah-kisah ini mendedahkan kelemahan dalam menggunakan wira yang mapan sebagai titik fokus untuk cerita dekonstruksionis. Watak yang digemari seperti Encik Hebat dan Lelaki Tukang Kebun telah melihat watak mereka terpesong demi penceritaan yang gelap . Hanya menambah isu ini ialah status keruh cerita-cerita ini dalam kesinambungan buku komik, dengan mereka seolah-olah hanyut masuk dan keluar dari kanon .
Walaupun cerita itu sendiri mungkin bagus dalam keadaan hampa, penggunaan hero kegemaran ramai peminat untuk memberitahu mereka boleh memberi kesan negatif, baik pada IP dan minat peminat. Sama ada cerita itu dalam kesinambungan atau tidak, tafsiran baharu watak selalunya adalah yang difikirkan oleh peminat, dan cerita dekonstruksi yang tidak tepat pada masanya boleh menolak peminat baharu. Salah satu faedah strategi Alan Moore dengan Pengawas adakah peminat mengetahui siapa yang diwakili oleh setiap watak baharu, tetapi IP asal tersebut dilindungi. milik Denny O'Neil soalan akan menjadi buku yang sangat berbeza jika dia mengeluarkannya mengikuti Watchmen.
Beberapa cerita dekonstruksionis yang menggunakan wira yang mantap telah bernasib baik. Raja sendiri Cikgu Miracle (oleh Tom King, Mitch Gerards, dan Clayton Cowles VC) diterima dengan baik, dengan ramai yang menganggapnya sebagai klasik moden. Putaran gelap dan kasar Frank Miller pada Batman dalam dia Dark Knight Kembali (oleh Frank Miller, Klaus Janson, John Constanza, dan Lynn Varley ) miniseri meneroka usia Batman dan a Superman yang bertindak sebagai boneka kerajaan AS. Walau bagaimanapun, Miller berhati-hati untuk tidak mengubah asas wira. Batman masih seorang vigilante yang menyayangi bandarnya dan membenci senjata api dan Superman masih merupakan archetype pengakap budak yang mematuhi undang-undang.
Tetapi, secara keseluruhannya, komik dekonstruksionis yang menggunakan senarai identiti asal cenderung lebih baik dan diterima dengan lebih baik. Buku seperti Kanak-kanak lelaki (dicipta oleh Garth Ennis dan Darick Robertson) pastinya bukti ini, dengan kejayaan dalam kedua-dua komik dan televisyen. Jeff Lemire Tukul Hitam (dicipta oleh Jeff Lemire dan Dean Ormston ) dan Robert Kirkman tak terkalahkan (oleh Robert Kirkman, Corey Walker, Ryan Ottley, Russ Wooton, dan Bill Crabtree) adalah contoh hebat lain. Menentukan dunia baharu dari awal dengan kiasan ini memudahkan peminat baharu menerima liku-liku daripada menggunakan wira sedia ada dengan cara yang lebih gelap. Penerbit perlu mempertimbangkan seberapa pantas beberapa berita boleh mengembara dengan cerita baharu, dan bagaimana seorang wira melakukan sesuatu yang mengerikan dalam komik boleh menjadikan berita itu kurang sedap di jalan raya.
Perlu diingatkan, bagaimanapun, bahawa dekonstruksi wujud pada spektrum, dan beberapa penulis berjaya mengimbangi peranti dengan wira yang sudah mantap. Christopher Paderi dan Moore sendiri telah menunjukkan keupayaan untuk menganalisis wira dan penjahat pada tahap yang lebih gelap dan lebih manusia. Moore menggunakan strategi bercerita untuk memberi kesan yang besar dalam karya agungnya Benda Paya lari, di mana dia memberikan wira ciptaan semula yang lengkap. Imam sedang menulis dengan cemerlang Adam Hitam siri terhad di mana anti-wira datang untuk menghadapi kematiannya sendiri. Menyampaikan cerita yang lebih gelap dengan wira lama adalah mustahil, tetapi penulis dan penerbit harus berhati-hati di mana garisnya.
Jika watak ditakrifkan dengan cara ini dari awal, peminat akan kurang terkejut apabila mereka menjadi lebih gelap, seperti yang dapat dilihat dalam watak seperti Rorschach . Dengan memberitahu peminat apa yang mereka boleh jangkakan dari awal, rasa kecewa akan berkurangan dan pengekalan minat yang lebih lama terhadap watak tersebut. Ini mungkin sebabnya yang baru-baru ini Rorschach siri terhad diterima lebih baik daripada Pengembaraan Pelik. Peminat, walaupun terbuka kepada idea baharu, ingin mengekalkan teras perkara yang menjadikan wira kegemaran mereka hebat.
Kiasan menyahbina wira, atau alam semesta, boleh menjadi yang bagus dengan pengikut yang kuat daripada peminat. Tetapi walaupun ramai penulis berminat untuk menceritakan kisah tersebut, terdapat juga pertimbangan yang lebih baik untuk nilai IP watak jangka panjang, memupuk peminat dan melakukan keadilan kerja pencipta masa lalu. Tidak mungkin John Ostrander membayangkan Encik Terrific gembira secara rahsia atas kematian isteri dan anaknya, sama seperti tidak mungkin Guy Gardener dibayangkan sebagai penguntit berbahaya.
Ramai daripada wira ini mempunyai pengikut kultus yang kuat dan berdedikasi, dan pengikut inilah yang mengekalkan watak berharga sebagai jenama. Risiko mengasingkan pelanggan dan peminat tersebut harus memberi penerbit berhenti seketika sebelum mentakrifkan semula wira secara radikal dalam pandangan negatif - terutamanya jika mereka berharap untuk membawa mereka ke arus perdana dalam filem.
